LA GRANDE ABBUFFATA regia di Marco Ferreri

C’è del simbolico spesso a cui s’accenna; come nella scena in cui Marcello, con l’uniforme da ufficiale aviatore, mai partito, rimane congelato nella sua auto antica (la villa è luogo ultimo e fatale); ma sempre, anche qualora si spinge sino alla dimensione surreale, il simbolo si macchia - e anzi s’insudicia - d’un forte realismo, o iper-realismo, seppur grottesco. - Michel muore seduto sopra la sua diarrea.
Il gusto diviene disgusto; il cibo rutti, vomito, aerofagia; il gesto erotico un castigo; finché la mèrda straripa avvelenando tutto, dalle sale ai giardini.
E non vi è in questa ri-figurazione solo una denuncia agli agi di una società borghese svuotata, ma anche e soprattutto un gravoso rispetto, portato all’estremo, per il dolore umano.
Quando Ugo è steso sul tavolo in cucina, come un malato sul letto d’ospedale, o un condannato sopra una tavola di tortura, lì assistiamo a una grande agonia, mentre l’amico lo imbocca e la donna lo masturba. Si vuole convocare la sofferenza, in piena salute, anzitempo, prima che essa venga, e invocare con la bocca piena la morte.

L’arrivo d’un nuovo carico di carni, nel finale, suggerisce un perpetuarsi della penitenza, un proseguire del martirio dell’umanità affamata anche dopo il sacrificio inutile dei quattro, un buffet senza fine; mentre Philippe, in giardino, in un’incolmabile solitudine, spira davanti al rosa di una torta e dentro, forse, il sogno matrimoniale che svanisce; e presa da un’assurda serenità, la donna sedutagli accanto, abbandona il defunto e torna dentro casa.