GOODNIGHT MOMMY regia di Veronika Franz, Severin Fiala

qui si parla di una tragedia familiare, di un doppio rapporto diadico (quello madre-figlio e quello fra fratelli gemelli) spezzato da un lato e irrimediabilmente compromesso dall'altro, schizofrenia gravissima, scissione dell'io, interazione intermittente fra madre e figlio, falsa percezione di sé e falsa percezione dell'altro e si potrebbe continuare a lungo...

ritorno del bambino a casa accompagnato dal prete? da quel momento in poi il film è un a rovina!
vediamo di capire bene che cosa hanno scritti questi due autori sopraffini produttori di capolavori intellettuali:
una donna (frivola e che si è fatta una plastica in apparenza) ha avuto un grave incidente, ha perso un figlio, si è dovuta sottoporre a un intervento di ricostruzione facciale e il figlio superstite da gravissimi segni di squilibrio e di violenza. questi sono i fatti fin dall'inizio del film. la donna sa che il figlio interagisce col gemello defunto fingendo che sia ancora vivo. la donna sa che che il figlio si è liberato del senso di colpa di essere il sopravvissuto attribuendo la responsabilità di tutto alla madre di cui mette in discussione la stessa identità, forse il figlio esercita anche violenza sugli animali (il gatto morto può essere morto per vari motivi, ma la madre trova il gatto morto messo dal figlio nella vasca in salotto... la cosa è evidentemente grave). e in un contesto simile il genitore non ha nessun supporto psicologico? non affida il figlio alle cure di nessuno?
ah, ma la madre è un genitore cattivo! No, così non è perché i due autori di questa roba hanno anche voluto giocare all'inversione (solo narrativa e non ontologica) dei ruoli di vittima e carnefice: prima cerchiamo (e nemmeno ci riescono) di fra passare per cattiva la mamma e per vittima il figlio; poi facciamo vedere che la vera vittima è la madre. quindi la madre al masso è una deficiente, ma non è cattiva.
e poi cosa succede?
Tuo figlio, con tutti questi problemi manifesti, scappa di casa e un prete te lo riporta. Appena sei sola con lui il bambino scompare e tu non sai dov'è e tu che cosa fai? te ne vai a dormire... eccerto. Ma il piccolo si è nascosto sotto il tuo letto così, mentre dormi riesce,senza svegliarti, ti lega in maniera che nemmeno Houdini sarebbe stato capace di immaginare. Voi mi direte: non hai guardato il film con attenzione, la madre ha preso una delle sue pillole. invece, l'ho guardato e ho visto pure questa cosa quindi ricapitoliamo: dopo tutto quello che è successo e con tuo figlio che sai che è in casa ma è sparito tu prendi una pillola (quelle pillole potrebbero essere qualsiasi cosa da antidolorifici ad antibiotici, tutte cose che devono essere assunte dopo un intervento chirurgico come quello da lei subito) che ti fa dormire. quindi ti metti volontariamente in uno stato di incoscienza malgrado senza sapere che cosa sia accaduto a tuo figlio malato di mente... vabbé la sospensione dell'incredulità, ma qui si pretende troppo.
Ah, ma forse la povera mamma non aveva capito quanto stesse male il figlio, no... però dopo che ti tortura forse te ne sarai resa conto e quindi che fai quando riesci a liberati e gli tiri addosso il piumone? scappi come una mentecatta. è un bambino di 9 anni, non un bruto alto due metri capace di sottometterti fisicamente e poi non è un estraneo che ti ha rapita è il tuo bambino superstite, perché uno già ti è morto, e malato. Non cerchi di proteggerlo, malgrado le torture che ti ha fatto subire, neutralizzandolo o intrappolando (per esempio chiudendolo nella stanza e chiami immediatamente assistenza sanitaria, no? corri come una mentecatta, inciampi in una trappolona... un filo teso e il trauma che subisci è così grave da farti perdere conoscenza e da permettere al bambino di fare di te quello che vuole?
cari autori, ditelo da subito che non sapevate come risolvere le vostre c.azzate narrative e vi siete abbandonati ai più ridicoli e biechi cliché.

Che il bambino è uno solo, che è vittima di una scissione dell'io, che è schizofrenico lo si capisce fin dal primo incontro con la madre. e lo si capisce non perché noi spettatori siamo degli osservatori sopraffini, ma perché è esplicitato in modo palese.
Onestà narrativa direte voi. incompetenza narrativa, dico io. Onestà narrativa è quella di Two Sisters, è quella di The Prestige in cui la prevedibilità non inficia in nessun modo l'impatto emotivo della rivelazione/presa di coscienza perché gli autori hanno saputo andare oltre il semplice coup de theatre.
Ma qui no! quello che 'sti due autori ci dichiarano fin dalla prima scena del film alla fine è anche il solo colpo di scena (si fa per dire) del film. nessun risvolto ulteriore, nessun messaggio... quando il film finisce non lascia assolutamente nulla se non la sensazione di aver gettato via un'ora e mezzo della propria vita.