fuga in normandia (2023)

Una sorta di testamento artistico di due colossi del cinema britannico (ma non solo), Michael Caine al suo ultimo ruolo prima del ritiro dalle scene e Glenda Jackson, scomparsa pochi mesi dopo la fine delle riprese del film.
Un'opera garbata, impreziosita dal carisma interpretativo delle due vecchie glorie, diretti in maniera precisa da Parker, con il supporto di una discreta fotografia e ambienti funzionali alla gamma di emozioni che la storia vuole trasmettere.
La narrazione è cadenzata ma non inficia il coinvolgimento e la percezione sentimentale, spinta da grande umanità nelle interpretazioni e nelle dinamiche corredate dai flashback.
Una visione delicata, malinconica e, a suo modo, romantica, che si basa su una storia vera, sul peso dei ricordi e sul vero amore.

"Nel lungo termine siamo tutti morti" (Keynes)
Perché nel 2023 s'è sentito il bisogno di girare due biopic su Bernard Jordan, marinaio britannico reduce dal D-Day? "The Last Rifleman", diretto da Terry Loane, anche se irrisolto aveva una ragion d'essere, mentre questo film d'Oliver Parker derubrica "il grande fuggitivo [dalla morte]" al risibile distinguo fra il "morire sazi di giorni" e le "vite spezzate", le "morti premature". La prima locuzione, derivante dai biblici patriarchi prediluviani e poi usata per Abramo, Isacco, Davide, Giobbe (https://www.laparola.net/wiki.php?riferimento=Genesi+25,+8;+35,+29;+1Cronache+23,+1;+Giobbe+42,+17), è in plateale contraddizione con la condanna antiedenica a un'esistenza di dolore, sofferenza e fatica (https://www.laparola.net/wiki.php?riferimento=Genesi3%2C16-19). La seconda se ne frega di tener conto d'un concetto basilare della bioetica, la differenza tra l'aspetto quantitativo e quello qualitativo.