il filo del ricatto - dead man's wire (2025)

Un film - denuncia: il gesto del rapitore si eleva a denuncia estrema di un sistema che illude e imbarbarisce, trasformando il ricatto in un processo sociale. L'incanto del protagonista, convinto di poter ottenere la denunzia e la riappropriazione del maltorto, diventa il simbolo di un inganno globale e sistemico.In questa lotta psicologica, ogni pretesa di verità naufraga in una manipolazione superiore che annulla ogni residua speranza di integrità morale. Il film smaschera la vacuità delle certezze borghesi, rivelando quanto sia illusorio il controllo che crediamo di esercitare in una società ingannatrice.
Resta l'amara consapevolezza che, in un mondo così costruito, anche l'aspirazione alla giustizia è solo l'ultima, raffinata trappola tesa dal sistema.

Quando assisti a un buon (ottimo) film americano, di quelli che ti ricordano Lumet ma anche Mulligan e Pollack, ti viene quasi voglia di avvolgerti nella bandiera degli Usa, magari pure amare John Wayne (citato e visionato in immagini di repertorio) o votare perfino Trump...non esageriamo, ma a parte uno script impeccabile che non teme nulla, tantomeno di sfiorare un esilarante parossismo - specialmente nei dialoghi tra sequestratore e vittima - "Dead man's wire" ha una forza visiva e morale incredibile. Per Tony Kiritsis, folle coraggioso reazionario anarchico uno che come molti americani crede pur(e)troppo in una Nazione che riconosca i suoi errori e ne faccia proseliti - errore perché cmq l'America assolve ma non si assolve. Grande prova attoriale di Skargart compresa. Per l'Uomo sequestrato, che assiste passivamente al cinismo del padre al telefono ma sa di essere costretto ad assolvere quel Sistema per tornaconto personale e familiare. Per la voce della Notte, un dj afroamericano che sarebbe piaciuto molto a Spike Lee o a Oliver Stone. Per la capacità visiva - cfr. Il montaggio del film alternato s immagini di repertorio e con Epilogo finale è straordinario e mostra che Van Sant è sempre un Numero Uno, un cineasta immenso. Per gli esterni e le location, un luna park da Voglio da videoclip, forse esagerato ma necessario. Per la capacità di raccontare un'America di Sogni bruciati molto davvero molto attuale - ci si spinge Oltre citando Dog day ma anche lo scoop di una società maschilista che non sfrutta doverosamente il potenziale femminile. Perché coinvolge, in tutto, e sa soffocare e a volte divertire con appunto il nonsense, e il dolore l'angoscia è di tutti, malgrado lo Street food nella Cronaca faccia pensare all'ennesima patata militare o una Campagna Elettorale. Ha solo il difetto di essere talvolta enfatico e cinematograficamente tanto o troppo derivativo.
Senza dimenticare la splendida colonna sonora e il climax di quegli anni. Credevamo di essere nel 1977 e ci ritroviamo nel 2026 di Trump e delle forze di polizie cfr. Più rassicuranti quelle di "ieri"

Un fucile a canne mozze annodato con un fil di ferro attorno al collo dell'ostaggio. Tony Kiritis è il sequestratore e l'ostaggio è Richard, figlio del boss (un Al Pacino, poco presente ma che lascia il segno) di una società di mutui che si è comportata in maniera sleale nei suoi confronti e truffandolo nella sostanza. Il singolo individuo contro un tipo di capitalismo senza scrupoli, avido e senza la minima etica. Tony pretende i suoi soldi, ma è secondario rispetto all'obiettivo di s*******re la società che lo ha ingannato. Vuole denunciare pubblicamente, attraverso un disc-jockey cittadino che fa da mediatore il malaffare di cui è stato vittima. Vuole i soldi indietro, ma vuole soprattutto le scuse della società, in diretta tv. Siamo ad Indianapolis nel 1977, ma sinceramente una storia del genere può essere attuale anche adesso con un bravissimo Skarsgaard nei panni del maldestro ma efficace sequestratore. Un Van Sant decisamente brillante e ritmato specie nel bel finale, che francamente ti fomenta. Bel film che a Venezia ha avuto il suo riscontro da pubblico e critica.