il sepolcro indiano (1959)

Un seguito che mostra troppe ingenuità realizzative, imperdonabili per un regista del calibro di Lang, che ne compromettono il risultato anche a fronte di una certa ripetitività e di un ritmo non propriamente fluido.
Il ballo della Paget la scena, forse, più memorabile del film.

Sèguito de La Tigre di Eschanapur, il film inizia riepilogando gli eventi della pellicola precedente, e riparte quindi dalla tribolata fuga di Seetha con il bell'imbusto architetto Berger. Svanito quasi totalmente l'effetto della storia d'amore tra i protagonisti e sacrificata la bellezza dei paesaggi a favore di un'ambientazione più statica, a Lang non riesce nemmeno il tentativo di mitizzare il Maraja Chandra, di cui cerca invano di far risaltare le due antitetiche anime della sua personalità, quella nobile con quella crudele. La gestione degli spazi e del tempo è comunque ancora ammirevole, a conferma che il livello della sua abilità registica è arrivato al suo apice.
In una scena di grande impatto la Paget ci regala un saggio di patinato erotismo quando danza in abiti discinti davanti ad un minaccioso cobra.

Immutato lo standard rispetto alla Tigre di Eschanapur. Il sepolcro indiano lo si può considerare tranquillamente il secondo tempo del film precedente. In questo caso Lang Valorizza molto di più i caratteri secondari della vicenda relegando il protagonista in secondo piano e approfondendo la figura del marajà Chandra. Sensualissima la scena della danza con il cobra e molto suggestiva quella del lebbrosario sotterraneo.

Il seguito di "La tigre di Eschnapur", pensato dal grande regista diversi decenni prima.
Come nel precedente vengono raccontate le avventure dell'architetto tedesco che si innamora della danzatrice bellissima e del maragià che vuole separarli.
Ed è degno del primo. Colorato e ricco di colpi di scena, racconta una storiella semplice semplice, in maniera eccezzionale.
Lang si diverte una cifra tra ambientazioni esotiche, colori, tanti colpi di scena e avventura, e ambienta quasi tutta la pellicola nei cunicoli e passaggi segreti sotto il palazzo del maragià, dove si vengono tramati colpi di stato e intrighi di potere.

Da antologia , come nel precedente , Debra Paget, specie nella danza col cobra, momento altamente erotico, e il più bello dello film.
Un Lang minore, ma sempre grande.