la leggenda di kaspar hauser (2012)

Bianco e nero elegante, un Vincent Gallo sempre magnifico (e che spruzza carisma da ogni poro), una Gerini bellissima, un Gifuni che fa il pugliese e che si vede poco e tanta originalità in questo prodotto italiano davvero unico.

La scena finale, con Gallo esaltante ed i dischi volanti, non a caso presente pure in locandina, è da storia del cinema.

Molto buono; un Ciprì e Maresco internazionale e techno.

Joan Lui in chiave Ciprì e Maresco. Trionfo dell'arroganza autoriale di chi pensa che per fare grande cinema siano sufficienti inquadrature a simmetria centrale, tempi inutilmente dilatati, la scelta del bianco e nero, paesaggi selvatici, simbolismi e allegorie al posto di una sceneggiatura.
Il risultato finale è onanismo cerebrale autoreferenziale, nell'insopportabile pretesa che lo sperimentalismo (ma del tipo che Moretti perculava già 40 anni fa!) giustifichi ogni sciagurata scelta.
E se non vi piace è perché non l'avete capito...

Il corpo androgino di Kaspar Hauser (perfetta la scelta caduta su Silvia Calderoni) crea smarrimento di fronte ad un qualcosa di vagamente alieno o semi divino (un angelo). In un contesto irreale che riprende i paesaggi stranianti di Beket, Manuli continua la sua strada personale fatta di uno sperimentalismo, abbastanza ostico per chi è abituato ad un registro narrativo classico, ma certamente inusuale nel panorama italiano. Non è la descrizione in chiave moderna della vicenda di Kaspar Hauser (alla Herzog, per intenderci), anzi se può essere azzardata un'analogia è più appropriato Oltre il giardino di Hasby. Kaspar diventa lo specchio delle frustrazioni, delle aspirazioni e delle paure dei personaggi. Parla il minimo indispensabile e come Chance gli altri trovano significati e le risposte che cercano. Come in Beket la musica è un fattore importante, diventando il mezzo comunicativo più immediato. La tecno di Vitalic è più espressiva delle stesse parole. Come per Beket, visione molto impegnativa.