lavoreremo da grandi (2026)

Umberto ha fatto fallire l'azienda familiare, ha due matrimoni falliti ed è un musicista altrettanto fallito. Suo figlio è appena uscito dal carcere per una vicenda di truffe finanziarie. Beppe è un idraulico che non ha mai avuto una ragazza ed ha una madre opprimente, mentre Nicola ha ereditato delle parrucche dalla defunta zia che ha donato il suo patrimonio alla chiesa. Quattro personaggi per altrettanti quattro fallimenti esistenziali, nel quale Albanese probabilmente non vuole significare per forza un fallimento generazionale. Malgrado la vicenda in cui si ritrovano coinvolti è altrettanto ovvio percepire un senso condanna per essi. E' sempre presente la costante del non prendersi la responsabilità dei loro fallimenti, quasi adagiarsi alla fatalità di questa situazione. Sfuggire alle responsabilità o gettarle verso l'esterno. Il tutto nel contesto di una provincia sonnolenta che li tratta come emarginati. Il film è divertente per buoni tratti, ma pur avendo i toni della commedia non si può non notare il lato tragico della vicenda e soprattutto di questi personaggi.

Simpatica commedia. Anche se è tutto troppo assurdo per essere vagamente plausibile, si rivela un prodotto piacevole nella sua comicità a tratti sempliciotta.

Carino e coinvolgente con un Albanese sempre in forma, tuttavia lontano dai suoi lavori migliori.

Albanese torna alla regia con una commedia stralunata, tra il black e la farsa, ma non riesce a essere abbastanza incisivo in entrambe le direzioni che intraprende.
La comicità è decisamente contenuta e non sempre lascia il segno, pochi i momenti che strappano un sorriso, mentre i personaggi appaiono un po' troppo manierati e con qualche cliché di troppo.
Complessivamente, LAVOREREMO DA GRANDI si lascia guardare senza sforzo alcuno, ma è decisamente inferiore alle aspettative che mi ero fatto, non rappresentando di certo il miglior lavoro del comico lecchese.

Mi sono divertito molto e questo basta e avanza. A.Albanese e G.Battiston sono sempre una garanzia.

"Fuori orario" (After Hours", Scorsese '85) tematizza il dualismo nomos diurno e anomia notturna, razionalità e onirismo, il tentativo d'un programmatore informatico di tessere durant'il giorno un ordine esistenziale disfatto dal caos fra il tramonto e l'alba. 3 anni dopo Ghezzi dedica a tale dicotomia il suo celebre anarcoide (s-)programma, sigla "Because the Night" (Bruce Springsteen e Patti Smith '78). Albanese, un (altro) triennio dopo il film di Milani "Grazie ragazzi" su Beckett, prov'a unire questi padri nobili dell'assurdo: esperimento coraggioso ma imperfetto, discontinuo, teatraleggiant'e punteggiato da tempi morti, con però (appunto) le Forze dell'Ordine che sbucano all'improvviso nel vano sforzo d'arginare i "fuorilegge" presso il lago d'Orta. Cosa c'entr'il provincialismo stralunato di Sossai (Spagnoletti e Marelli) o Mazzacurati (Emiliani e di nuovo Marelli) non m'è dato saperlo, però almeno ricordo forse l'unico regista italiano ch'aveva già osato tanto: l'obliato Davide Manuli.