racconto d'inverno (1991)

Un macigno insopportabile. Il tutto si può riassumere così, Una donnina del piffero, in gioco fra le sue tre ""fiamme"", che ammorba lo spettatore con le sue decisioni/non-decisioni amorose, ripensamenti, pensieri, paure. Soporifero, verboso, prolisso.......inutile.
Ad un certo punto mi ha proprio spazientito, tanto da chiudere a mezz'ora dalla fine. Mi sono sentito subito meglio.

In un primo momento riflettevo sulla possibilità che la protagonista operasse una mera proiezione della storia d'amore con Charles sui due amanti successivi: nulla di più sbagliato. Felicie coglie il suo "raggio verde" durante la rappresentazione della tragicommedia di Shakespeare, e solo allora ho messo a fuoco questa donna ignorante per sua stessa ammissione, maldestra e apparentemente non in grado di voltare le spalle ad una storia interrotta da un destino beffardo.
Ciò che potrebbe sembrare un excursus narrativo fuori luogo è la chiave di volta di cui Rohmer si serve per creare un parallelismo tra Ermione e la sua protagonista. Loic è un intellettuale ma Felicie prova la vibrazione dell'identificazione che il suo amante non è in grado di vivere sulla propria pelle. Il tempo è quel tappeto su cui si stende un destino che può essere tanto crudele quanto riconciliatore. For the sake of what? Domanderebbe a questo punto qualcuno, ma la risposta in questo caso non conta, è il meccanismo che lo sottende ad essere sviscerato e a costituire la ragione del film.
Il taglio è quello di Rohmer, assolutamente inconfondibile, basato su uno stile elegante, ricco di riflessioni e citazioni filosofiche (la lunga sequenza in auto, una perla) e al tempo stesso di una narrazione che presa singolarmente sarebbe lecito definire stucchevole e insignificante. La magia dei film di Rohmer è che ad un immobilismo di azioni corrisponde un movimento invisibile di pensieri e deduzioni.
L'epilogo è banale o addirittura ridicolo, o alla base delle considerazioni che lo anticipano una conseguenza più che logica, assurdamente logica, di un quadro che non è realtà ma l'imprevedibile che anima questa realtà? Peccato che tale imprevedibilità abbia sempre un esito positivo, potrebbe obiettare qualcuno (me in primis, giacchè generalmente spingo per degli epiloghi a-la Fassbinder qualsiasi film), ma un processo di trasformazione è avvenuto, e se a Rohmer interessa convogliare tutto in un epilogo positivo, in fondo che importanza ha?