splendor (1988)

Uno dei film, più fiacchi di Scola. Si muove per stereotipi e luoghi comuni sulla magia del cinema, con una patina di buonismo sempre ad un passo dallo stucchevole.

Nostalgico omaggio di Scola al cinema che fu, quello dei grandi successi e delle storie che facevano sognare, che per l'occasione forma la coppia Mastr0ianni- Troisi che ritroveremo anche nel successivo CHE ORA E'. Ed è proprio grazie ai duetti tra i due grandi del nostro cinema (e non solo) che la storia acquisisce una nota di colore e simpatia, rischiarata da quella patina di sofferenza e malinconia che segna i momenti negativi che il cinema vive con l'avvento della televisione e la poca voglia di sognare da parte della gente comune.
Il film non ha grandi momenti da sottolineare ma a mio avviso riesce a farsi ben volere grazie ai dialoghi e alla performance del cast, unitamente ad una regia coinvolta e un ritmo abbastanza lineare.
Unica pecca, a parere mio, è il finale buonista e decisamente contraddittorio che fa storcere un po' il naso, ma per il resto lo giudico un film da premiare positivamente.

Anche qui Scola dispiega i suoi temi della malinconia, il passare del tempo, la nuova tecnologia che pensiona i mezzi del passato metafora TV-Cinema, il finale un po a lieto fine allude a 'La Vita è meravigliosa' di Capra ma anche i richiami a Fellini nel corso dell'opera sono evidenti, lo sviluppo non lineare è invaso da flashback (a scandire successi e flop) non sempre pertinenti paga la contemporanea uscita del film di Tornatore e nel confronto inevitabilmente ne esce sconfitto ma in una linea autoriale che ha preso la filmografia di Scola non trovo così deleteria l'operazione.Primo film con Troisi per Scola, splendida la sequenza al bar impiegato a reclutare spettatori, meglio ancora nei panni di padre e figlio con Mastroianni nel successivo 'Che ora è'.

Malinconico e non riuscito tentativo di raccontare il progresso/regresso delle sale cinematografiche tentando anche un'apologia agrodolce di costume.
Insolitamente oscurato dal successo di "Nuovo cinema paradiso" di Tornatore, in realtà i referenti di Scola sono ben altri ("L'ultimo spettacolo" di Bogdanovich).
Professionale e corretto, il film non lascia pero' molto "dentro" limitandosi a ricordare quei clichè da dramma rosa tipico del cinema italiano degli anni Cinquanta. Per certi versi è giustificato, paradossalmente, la fine di certi cinema