birthday regia di Hisayasu Sato Giappone 1993
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birthday (1993)

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locandina del film BIRTHDAY

Titolo Originale: CHIKAN DENSHA: IYARASHI KOUI

RegiaHisayasu Sato

InterpretiKiyomi Ito, Kouichi Imaizumi, Yuri Ishihara

Durata: h 0.56
NazionalitàGiappone 1993
Generedrammatico
Al cinema nel Maggio 1993

•  Altri film di Hisayasu Sato

Trama del film Birthday

Una ragazza di diciannove anni, abbandonata dal suo fidanzato senza una ragione specifica, ha deciso di suicidarsi al compimento del ventesimo compleanno, facendosi esplodere con la dinamite. Un suo coetaneo, invece, non riesce a guardare il mondo al di fuori di una cinepresa e, abbandonato dalla sua famiglia, già sull'orlo del crollo, cerca solo dell'affetto. Quando queste due esistenze, sole e disperate, si incontreranno, le loro vite prenderanno una piega inaspettata.

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Voto Visitatori:   7,50 / 10 (1 voti)7,50Grafico
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Voti e commenti su Birthday, 1 opinioni inserite

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  Pagina di 1  

Ciaby  @  25/05/2012 21:16:12
   7½ / 10
Credeteci o meno: questo è il lavoro è una love story. Quest'opera è un film controllato.
Alt, fan di Hisayasu Sato, non temete! Il genio è riconoscibilissimo in ogni inquadratura, nel senso di disagio perenne che permea ogni singola inquadratura, in risvolti mai così ambigui e dissacranti e, soprattutto nei temi: dal metacinema al rapporto angosciante con il sesso ("Non voglio fare sesso con te: temo che tu possa diventare piatta, un poster").
E quindi, sì, miei cari diffidenti di Sato (che è un regista enorme, fin troppo sottovalutato, anche sui nostri lidi), questo è anche un film per voi: nessuna goccia di emoglobina, poco sesso, giusto qualche accenno alla perversione (indimenticabile l'uomo che cerca di raggiungere il paradiso obbligando i passeggeri di un treno a stringere un fallo di gomma), caricato di tutta l'ironia e la malattia che solo un autore come Sato riesce ad infilarci dentro.

Ma "Birthday", innanzitutto è una storia d'amore. Una storia d'amore tra due persone sole e disperate, ma contrapposte. Lei è vivace, speranzosa e felice di poter morire per raggiungere il suo ragazzo, da lei creduto morto, lui è introverso e perso nella sua sindrome di "depersonalizzazione". Due personaggi che incarnano perfettamente il cinema di Sato e, forse Sato stesso: lei è il corpo, lo strumento dell'attore, che può cambiare emozione rispetto alle azioni che interpreta (può essere felice dentro di sé, anche mentre piange per recitazione), lui è il cinema stesso, è Sato stesso: con quello sguardo assente, la telecamera sempre su di lei o sul mondo circostante. L'illusione che, attraverso il cinema, non possano esserci mostri o incubi.

Ma come ben saprete, il cinema di Sato è proprio un cinema invaso di incubi, di mostri, di carne, di squarci di solitudine e poesia celata. Un film che non è tra i suoi migliore, ma che tocca vertici di cinema assoluto: la scena del proiettore e quell'abbraccio, la distruzione dell'immagine video, del cinema, dell'arte. Mette i brividi. Rovista nell'intestino.

E questo senza l'iperviolenza, senza esplicitare il sesso violento.

Sì, forse questo è il Sato più "buono", ma è anche il più subdolo: a visione terminata, vi sentirete sporchi.

Perchè il dolore è puro sporco. E Sato, a sporcarvi, si diverte e basta.

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