grazie per la cioccolata (2000)

Ennesima glaciale pellicola di Chabrol che prende di mira la famiglia borghese,con i suoi segreti e falsità.
In questo caso l'obbiettivo è concentrato sul personaggio interpretato dalla Huppert che con la sua recitazione misurata,costruisce una sociopatica indecifrabile ed insospettabile che rivelerà la sua natura solo negli ultimi minuti.
Un bel thriller psicologico,con una sceneggiatura incalzante ed un atmosfera e location ( la villa ) che ricordano i thriller complottisti francesi e nostrani degli anni 60.
Una piacevole sorpresa.

Quelli che si aspettavano un qualche colpo di scena finale

SPOILER saranno forse rimasti delusi, ma chi conosce bene Chabrol sa che il regista francese preferisce alla suspense hitchcockiana la descrizione degli ambienti e la psicologia dei personaggi. E in questo, "Grazie per la cioccolata" è un film semplicemente perfetto, grazie anche all'efficace essenzialità del montaggio, alla raffinatezza della messa in scena e alla ottima recitazione degli interpreti. Claude Chabrol ha uno stile inconfondibile, che si potrebbe riconoscere tra mille, alieno dai virtuosismi tecnici del cinema contemporaneo eppure così attento alla composizione geometrica e pittorica delle singole inquadrature da farne quasi delle opere d'arte autonome.
E poi, naturalmente, c'è Isabelle Huppert, che, alla sua ottava collaborazione con Chabrol, è diventata quasi un alter ego del regista. La sua Mika

SPOILER è personaggio di affascinante e algida ambiguità, che, dietro alla sua maschera apparentemente impenetrabile, lascia intuire abissi di dolore e di disperazione. Solo alla fine del film, quando già scorrono i titoli di coda, la Huppert ci concede un lungo, meraviglioso, piano sequenza in cui le lacrime finalmente scorrono sul suo volto, prima di regredire in una emblematica posizione fetale, vicino ad un altrettanto simbolico copridivano a forma di ragnatela, che rimanda alla inestricabile complessità della trama.

Altro film di Chabrol che non delude, la Huppert sempre più squilibrata.

Sembra non succeda mai niente in questo elegante dramma da camera del Maestro Chabrol, ed invece con il passare dei minuti, al ritmo placido del regista, nelle pieghe degli eventi si fa largo sempre più inesorabile la tremenda verità. Indiscutibile il livello tecnico così come quelo recitativo, è un pò algido nella realizzazione, anche se probabilmente è stato volutamente "pensato" così, con il sussurro preferito alle grida. Da non perdere la magistrale scena finale, che sfocia nei titoli di coda.

Ma perchè Isabelle Huppert nei suoi film è sempre strana? Cmq l'ho preferita nell'opera di Michael Haneke "La Pianista" e in "Ma Mère" , l'ho trovata ancora piu mattoide O_o

Isabelle Huppert grandissima come sempre; il genere francese come quello canadese è decisamente superiore al nostro.

e si ifrancesi sono qualche spanna sopra di noi per i film.anche in questo che parte come un semplice film ma viene tenuto in piedi da una pennellata di giallo.

Bello, toccante e magistralmente interpretato da una Huppert in ottima forma. Peccato che in pochi l'abbiano visto...

Dramma intimista, essenziale e toccante, con una grandissima isabelle huppert.

Eccellente film Chabrol che intesse una fitta ragnatela intorno ai suoi persinaggi e con cerchi sempre più stretti ci porta verso l'inevitabile finale.
Straordinaria Isabelle Huppert, algida e impassibile.
Un ottimo film che nell'eccessiva lentezza di talune scene ha il suo tallone di Achille.

Purissimo voyeurismo. La mdp immortala i verdi occhi di Isabelle Huppert e il suo glamour, i sensuali decollete'.
Il voyeurismo di Chabrol è anche virtuale (imprevisto inganno dubbio sospetto), psicomentale direi.
E' un cinema che non si prefigge certo di configurare tempo e mode, ma ne fa risorgere altre: il cinema " a porte chiuse" (Tennesse Williams forse?), la stessa Nouvelle Vague di cui Chabrol fu precursore e soggetto a sè stante, la commedia noir: oggi è metafora per un'intrigo che rompe con i vecchi classici del genere sfociando nella contraddizione di fondo: la suspense di un tempo diventa elemento di pura attrazione nel noir di oggi, e il tutto, diciamo, cela una sottile crudeltà.
E' come se Chabrol volesse deludere il pubblico tradizionalista nutrendolo al tempo stesso con ingredienti anticonvenzionali rispetto ai clichè del genere.
Elemento sovversivo, il personaggio della Huppert - il canonico Doppio esplorato nei suoi aspetti piu' interiori ("sono brava a fare del male. Io do' il bene e dopo sento il bisogno di cambiare tutto, di fare del male a chi mi dà fiducia"). Splendidamente ambigua, la Huppert anima un personaggio memorabile in uno dei piu' bei noir del cinema contemporaneo, anche se il desiderio di sottolineare ogni particolare (Hitchcock pure l'ha fatto) rischia di diventare un po' verboso e freddo.
E' un meccanismo perfetto ma con un'incongruità elettiva che talvolta si maschera di un'ironia assolutoria ma mai ingombrante.
Se volessi trovarci delle colpe, esibirei quel codice di osservazione talmente morboso da non poter certo sfuggire la possibilità di un'antecedente precoce, di un sospetto calcolato. Ma forse siamo noi spettatori ad avere questo vantaggio in piu'.
E lei, vittima e rea di esperienze del presente come del passato (la mancanza di identificazione familiare come sogno anche mortale di distruggere l'armonia possibile e/o mancante) diventa summa ideale e aberrante del comportamento di tutti gli altri.
Ora lasciva, ora cortese fino a sembrare (già) ripugnante, costringe tutti a entrare nel suo gioco, in un melange di inganno e affetto davvero TOTALE.

Come ricattare la propria coscienza per raggiungere qualche forma di potere?
Film ovviamente memorabile, ideale per un criminologo

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Un giallo molto piano in superficie quanto torbido nel profondo. Una regia quasi perfetta e una Huppert sempre più brava; nell'interpretare questo personaggio il suo stile è calmo ma pronto a dare la stoccata giusta nel momento perfetto.