oh, canada - i tradimenti (2024)

L'intento di chi ha diretto questo film non era confondere lo spettatore o non far tornare le cose (e alcune cose che non tornano certo che ci sono). La tecnica è quella della rottura della linearità temporale e la disposizione caotica dei segmenti narrativi, un po' come se la storia, rettilinea, fosse prima stata spezzettata e poi si fossero lasciate cadere queste stecche di varie dimensioni, andando a creare accumulo e sovrapposizione. L'utilizzo dei formati o del bianco e nero piuttosto che dei colori esiste dai tempi di Memento. Qui ciò è coerente con la sofferenza e la fatica a raccontare del narratore.
La ricostruzione dei giovanili anni 60-70, le amicizie libertine e il loro contrapporsi ad una vita di doveri familiari, sono messi in scena in maniera a dir poco convincente.
I dialoghi scritti da un veterano come Paul Schrader sono potenti come una spranga che prende la rincorsa e le musiche trafiggono come dei raggi di luce.
Allora c'è qualcosa che manca a OH, CANADA ? Sicuramente non delle solide basi. E allora cosa?
Bè questo film manca sicuramente nel centrare il punto della questione. Finisce col parlare dell'assenza di uno scopo, piuttosto che di un obbiettivo, di incertezze, di insicurezze e della vacuità dell'esistenza che portano a non fare mai quel si vuole, allo scoprire che non si è bravi in quello che si vuole fare e alla fuga da tutto. Ma il protagonista? Il film si fossilizza così tanto sulle sue colpe e sullo scoprire il suo passato che, dopo che si assiste a questo scavo di un'ora e mezza, spalata dopo spalata, è inevitabile non rimanere delusi.
Un uomo con poca etica e morale, che disconosce suo figlio, che scappa dalla moglie che lo attende, che fa finta di fuggire dalla guerra, non può essere certamente al centro di una premessa fatta di confessioni, misteri, segreti e sensi di colpa.
Forse è un miracolo artistico che questo film, che rimane bellissimo, risulti più profondo di ciò che realmente aveva da raccontare. O forse è stato un azzardo artistico trasformare in oro ciò che era invece destinato a galleggiare. Ma a fondo col il film ci finisce anche lo spettatore, totalmente catturato. Da lì non si può tornare indietro.

Oh Canada è una riflessione sulla macchina da presa la macchina attoriale la confessione, solo attraverso lo schermo (dentro il film il primo) tra noi e il film il secondo, Oh Canada, esclamazione, epilogo, epigrafe, racconta la storia di Leonard Fife, un rivoluzionario e rispettato documentarista politico che, giunto alla fine della sua vita, causa cancro diffuso, decide di raccontare la sua storia senza filtri davanti alla moglie e collaboratrice e a due vecchi alunni che filmeranno tutto. È Natale, come lo era per la morte della Sontag, Leonard cita lei e cita Freud e la dislocazione dei corpi nella confessione dei segreti che sta per ricordare e svelare. La sua diserzione i suoi tradimenti le donne in mezzo ad altre relazioni i presunti figli sono rivelazioni imbarazzanti che snocciola con la premura di chi non ha più tempo. Questo buio feroce. Senza più una maschera. E Schrader 78enne filma come se Fife fosse la sua nemesi, frettolosamente, con tanti nodi non sciolti, con molte leggerezze e inesattezze ma inesorabilmente, utilizzando un testamento per provarne il sapore chiaroscuro, teatrale, ancestrale, finale. Sovrappone gli stili dello schermo, usa frammenti che non collidono che non si incastrano, sembra a voler dire, perché la vita forse si incastra? La ricordiamo davvero la realtà, quello che ci impegniamo a rappresentare nel tentativo di espiare la nostra esistenza? Un'epifania. Che ci ricorda che nonostante tutti questa metalivelli il piscio nella sacca di Leonard va cambiato, e la virilità lirica delle parole cozza con il bisbiglio di una coscienza che di nulla si pente, frontalmente. Un film riuscito? Neanche per sogno, ma forse, è proprio così che lo si voleva.