still walking (2008)

Che Ozu sia uno dei maestri di Kore'eda lo si sa per stessa ammissione del regista. Qui però siamo a quello che lo omaggia più apertamente: il tema della famiglia, del tempo che passa, la distanza genitori/figli, il peso delle cose non dette e di quelle non fatte, l'ossessione per il lavoro sono rimandi fortissimi al capolavoro "Viaggio a Tokyo". Ma la grandezza di Kore'eda sta nella straordinaria capacità di prendere temi cardine del cinema classico giapponese e portarli sul grande schermo in un crescendo emotivo che non ha mai bisogno né di costruzioni melodrammatiche occidentali (non oso pensare lo stesso soggetto come sarebbe venuto fuori nelle mani di un regista hollywoodiano) né di calcare il dramma con scelte di "accompagnamento" lacrimevole (vedi musiche). È una costruzione lenta, un accumularsi doloroso di micro-tensioni nei rapporti inter-famigliari e inter-personali che apparentemente non parla di nulla e che invece dice tutto, ma proprio tutto, di noi esseri umani.

Un dramma familiare raccontato con un linguaggio quotidiano che si esprime per sottintesi e mai deflagra in scene madri ed enfatiche. Kor-eda lavora molto di fioretto e con un processo simile a Nobody knows, l'assenza di una figura, in questo caso quella del figlio morto annegato dopo aver salvato una persona, presenta le dinamiche familiari percorse da una tensione sotterranea costante in cui qualche battura maligna, a volte crudele evidenzia un'unità ormai perduta in cui i vari componenti hanno eretto un muro fra di loro, creando una sensazione di disagio negli ospiti. Molto bravo il regista giapponese a raccontare nell'arco di una sola giornata e girando principalmente in interni le dinamiche dei personaggi ed i loro conflitti più o meno latenti. Un film dal retrogusto molto amaro.

"Sono sempre un po' in ritardo ..."

Poesia. Con un pizzico di Ozu.

E' vero questo film richiama da subito per dinamiche e modo in cui è stato girato con camera quasi sempre fissa negli ambienti casalinghi, il cinema intimista di Ozu, specie in Viaggio a Tokyo, il ricongiungimento dei figli agli anziani genitori, con la differenza che in questo caso la visita non è di piacere come lo era per il film del 1953, ma è una triste ricorrenza annuale in memoria di una persona scomparsa per salvarne un'altra. Nella mentalità giapponese una persona suicida che ha salva la vita grazie al sacrificio di un altro uomo, è formalmente ritenuta "responsabile" della scomparsa della stessa, ed è quantomeno opportuno che egli ricordi il defunto ("Vivrò in nome di Junpei").
Tutte le cose già dette sulle frasi sussurrate ma che colpiscono sono più che vere, ne aggiungo un'altra che mi ha colpito

Durante il pranzo, quando i bambini spaccano l'anguria di fuori, l'anziano padre, mentre si parla della vedova di Junpei e sull'opportunità che si risposi o meno visto che è sola e senza figli, si lascia scappare involontariamente (oppure no?) un "Una vedova, specie con un figlio, non dovrebbe risposarsi", frase che passa con una apparente nonchalance, pronunciata così mentre legge il giornale, ma che è indirettamente riferita al figlio Ryoto, che ha sposato proprio una vedova con un bambino piccolo, e che tra l'altro, in quel momento, gli siedono DAVANTI.

e' una scena che mi ha colpito moltissimo


E' sempre bello vedere film che sono veri e propri ritratti familiari con la consueta spaccatura generazionale tripartita tra figli e i loro giochi spensierati, i padri nel pieno fermento delle loro vite e dei loro rapporti sentimentali, e i nonni, ai quali rimane quasi solo il tempo di guardare il passato da una finestra, col tempo che lo rende sempre più ampio rispetto al futuro. Ma sono proprio i nonni il collante o la fonte di divisioni, freddezze, sono loro il centro orbitale dell'opera, cosi con Ozu, ora con Kore-eda.

Koreeda sempre delicato come un soffione, dirige un film che si allaccia non poco alla quotidianeità di Ozu. Ottimo, ma il Koreeda che preferisco è quello del capolavoro "Nobody Knows"

Un film veramente molto bello.
Le atmosfere ricordano i film di Ozu, in particolare Viaggio a Tokyo.
Hirokazu Koreeda si conferma nuovamente come uno dei migliori registi contemporanei giapponesi.