i don't feel at home in this world anymore (2017)

Dietro questo titolo chilometrico alla Wertmuller si cela il desiderio di giustizia, pacifico almeno in partenza, dell'infermiera Ruth. Affiancata dall'eccentrico Tony, decide di agire in prima persona per recuperare ciò che certi malviventi le hanno sottratto svaligiandole casa.
La pellicola segna il debutto alla regia di Macon Blair (per lui cameo letterato/spoileroso), attore apprezzato da chi bazzica l'indie americano. Siamo quindi dalle parti di una pellicola sui generis, non per tutti i palati e segnata da una fine ironia ma anche da forti dosi drammatiche con spargimenti di sangue annessi (a tal proposito l'ultima mezz'ora è tanta roba).
In soldoni si potrebbe vedere come una rivalsa della (presunta) nullità sociale contro un mondo alienante avverso a chi vive per scelta più o meno voluta ai margini di esso. E' un volersi fare giustizia senza ricorrere a mezzi estremi, seppur questi poi debbano essere adottati in quanto non c'è scampo, se non quello di abbassarsi al deprimente status sociale circostante.
Con personaggi sempre sul filo del grottesco Blair inanella una serie di avvenimenti che danno luogo ad una combinazione esplosiva, tutto per recuperare un portatile, l'argenteria lascito della nonna e alcuni medicinali. Oggetti in apparenza non poi così vitali, in realtà stretti parenti della celebre goccia che fa traboccare il vaso. E quando la misura è colma accettare passivamente l'ennesimo sopruso rappresentato dall'arroganza e dall'inattività delle forze dell'ordine diventa impossibile.
Prodotto particolare in cui leggerezza e depressione ben si sposano, vincitore al Sundance 2017, vanta le ottime performance di Melanie Linskey e di un Elijah Wood sempre più a suo agio in ruoli border line.