crime 101 - la strada del crimine (2026)

Thriller/noir che ha la sua carta migliore in un'estetica metropolitana che richiama in maniera palese quella di Mann (impossibile, tra l'altro, non fare parallelismi con "Heat"). Non mi ha invece completamente convinto per quanto riguarda la trama e i personaggi, ben costruiti ma possessori di cliché che abbiamo visto fin troppe volte in film così come il ladro "buono" (Hemsworth) e il poliziotto moralmente retto (Ruffalo). Nel cast ci sono tanti nomi famosi, autori qui di una prova buona ma non certo tale da svoltare completamente la pellicola.
È in generale un buon film, formalmente ineccepibile e di cui consiglio la visione, ma in cui, personalmente, non ho trovato quel salto di qualità che lo renda veramente memorabile.

Crime 101 è uno di quei film in cui non ho nulla da eccepire. Certamente sia in fase di scrittura, sia in quella realizzazione William Friedkin e Michael Mann sono dei punti di riferimento precisi. Personaggi ben costruiti e rifiniti da un bel cast di attori che non rinunciano ad evidenziare i loro chiaroscuri. Abbiamo un ladro che focalizza soprattutto nella pianificazione del colpo senza usare la violenza e nella capacità di controllo delle sue azioni. Abbiamo un detective di polizia solido dal punto di vista morale ma non altrettanto dal punto di vista professionale, specialmente se messo di fronte a colleghi che guardano solo al risultato tralasciando sul come ci si arriva. Infine un agente assicurativo di polizze per gente VIP ormai sfiduciata e disillusa per una carriera arenata senza quel salto definitivo appagante. C'è azione, una storia accattivante, tensione sempre più crescente ed ottimi comprimari che si miscelano molto bene con i personaggi principali. Non rivoluziona il genere, ma è un film molto solido. Non so se ha avuto una distribuzione cinematografica, ma se non l'avesse avuta lo meritava.

Sì lascia guardare, un po lento e Thor mi è sembrato il ladro più sfigato di Hollywood…

Film ben interpretato e realizzato che ha il difetto di essere poco credibile in alcuni sviluppi della trama, specialmente nella parte finale.

Quante citazioni a Mann e ai suoi film mettiamo?
Sì.
C'è Hemsworth, come in Blackhat.
C'è Hemsworth che fa il ladro come De Niro in Heat.
Questo il ladro che vorrebbe accasarsi ma deve fare l'ultimo colpo e allora fa il misterioso.
C'è Nolte che fa quello che ha le soffiate come Jon Voight in Heat
C'è Ruffalo poliziotto sciupatissimo in crisi matrimoniale come Pacino in Heat.
C'è Halle Barry donna di colore in carriera come la Pinkett Smith in Collateral.
Ci sono le vetrate sulla spiaggia, le case asettiche, le stupende immagini allo specchio.
Tutto ciò è meraviglioso.
Tutti i personaggi sono alla ricerca disperata di qualcosa o di qualcuno.
Alla fine crolla anche il poliziotto integerrimo.
Le luci ribaltate di Los Angeles.

Da un grande cast derivano grandi responsabilità filmiche. Ed infatti spesso queste operazioni si rivelano buchi nell'acqua, o film dimenticabilissimi.
Non è questo il caso.
Pur nella sua lunghezza Layton è stato bravo a calibrare gli alti e bassi in un continuo saliscendi che avrei potuto reggere tranquillamente altre 2 ore di film. Bravi gli attori, bene persino Hemsworth anche se avrei preferito un ladro meno massiccio, chessò un Gyllenhaal sarebbe stato perfetto.
In ultimo sono rimasto stupefatto dalla bellezza di Halle Berry che quest'anno compirà 60 anni!

Noir metropolitano che si chiude con uno spiraglio di luce: bagliore o abbaglio? Layton non si spinge a garantire ai suoi protagonisti una qualche speranza: si ferma prima, forse saggiamente, dividendoli fra nonviolenti e gl'altri. I primi sono fragili, divelti, sradicati, divorati dalla solitudine e con un sesto senso sanno riconoscersi fra loro in pochi secondi, solidarizzano, empatizzano e provano ad aiutarsi come possono. Film atipico non paragonabile al Ferrara gangsteristico, Friedkin, Mann, il Refn di "Drive" (2011): questa della Route/Highway 101 e dello scenario losangelino è un'umanità per nulla marveliana, in parte predisposta al cameratismo solidale del mutuo soccorso nonché ripresa da una fotografia non sfavillante e al neon ma sgranata e desaturata. Con una dose maggiore di Witz ("Faccio pipì", "Fai pipì seduto ora?", "I migliori 3 minuti della giornata" "Cristo, davvero sexy"; "I peed." "Your pee's sitting down now." "That's three minutes of my day." "Jesus, that's sexy.") avrebbe ricordato il Benton di "Nobody's Fool" (1994), però il dolore accumulatosi nelle loro esistenze è ormai troppo e non si giunge più a tanto.

Siamo dalle parti di "Heat - la sfida", se non fosse che il materiale tratto dal romanzo del grande Don Wislow (ci spero sempre facciano una serie basata sul capolavoro letterario "Il Potere del Cane"), ha una propria identità e il regista Bart Layton riesce a tradurre sullo schermo il tutto, con ritmo, solidità e una cura estetica non da poco. I personaggi sono un po' una variante del film di Mann: Mike Davis è un po' la versione aggiornata al 2026 del Neil McCauley di DeNiro (senza avere il suo fascino); il polizotto Lou è più dimesso rispetto al vulcanico Hanna, tuttavia ha le sue caratteristiche; Ormon è un Waingro hipster; Money è un Nate meno amichevole; poi vari personaggi di contorno come la nuova fiamma di Mike, la moglie di Lou (con tanto di separazione), etc.. poi c'è la Sharon interpretata da Halle Berry, lei si il vero personaggio diverso e davvero originale. Comunque detto questo, "Crime 101" offre un ottimo passatempo che vale la pena di gustare, magari poi rivedendo per la millesima volta "Heat", senza però fare paragoni perchè il film di Mann è un capolavoro, invece quello di Layton solo un suo buon seguace.

Bene il cast, ma ci sono dei problemi. Continua a non convincermi pienamente Chris Hemsworth, che in realtà non recita male, il problema è che il suo personaggio aveva bisogno di un altro attore, uno meno palestrato, meno bello e pulito in senso estetico, più misterioso e cupo. Il buon Ruffalo ricalca il suo personaggio a quello della bella serie "Task". Ottimi Halle Berry, Barry Keoghan e Nick Nolte.

Un Thriller/Crime solido e granitico come non ne vedevo da tempo, come notato attinge a piene mani da Heat (ci ho visto anche un po' di Vivere e morire a L.A., una citazione ed un omaggio a Stev McQueen ed aBullet

SPOILER ).
Ambientato in una Los Angeles cupa, prevalentemente notturna, sempre più caotica, in una società frammentata, con poche certezze (il più integrato è proprio il personaggio di Mark Ruffalo: tutti gli altri, in un modo o nell'altro, sono insoddisfatti della propria posizione, anche lavorativa, cercano un qualcosa, qualsiasi cosa, anche sul filo di intrallazzi, corruzione e malavita).
Grande regia (le quasi due ore e mezza volano: tra mix di genere e cambi di ritmo, dialoghi concitati, inseguimenti) grande fotografia (i locali, l'hotel di lusso in cui è ambientato tutto il finale, le strade trafficate), cast stratosferico (spiccano Mark Ruffalo, e, Nik Nolte, anche se in un ruolo un po' secondario).
Layton dimostra di aver imparato la lezione di tutti i grandi registi del genere talmente bene da creare qualcosa di originale e calato nei nostri giorni.

In Crime 101 la macchina da presa di Bart Layton segue i corpi da vicino (il rimando è subito Blackhat di Michael Mann e le nuche di Chris Hemsworth / Nick Hathaway) come pure compare l'irrequietezza esistenzialista stradale di Collateral per come Layton ci presenta una Los Angeles cupa e notturna dall'unico serpente di auto senza vie di fuga e gli echi di inseguimenti dal Drive di Refn. Tra Michael Mann e David Ayer e la loro / sua ossessione del doppio sovrapposto (non esiste bene e male, solo due facce della stessa medaglia), Layton costruisce la sua fortezza della solitudine dispiegandola in più storie e personaggi, garage sotterranei, cucendo e rammendando un'opera comunque senz'altro personale. Tutti i protagonisti non stanno dove dovrebbero stare o ambiscono a essere in un'altra posizione, dalla libertà alla nemesi lavorativa, vivono in prestito (nessuno sa dove stare con la sua fragilità), la macchina da presa di Layton capovolge lo skyline di Los Angeles in modo funambolico e allo stesso tempo simbolico, tratteggia vite in perdita (caduta, pura e semplice gravità) che non posseggono altro che il dover agire per ambire alla libertà dell'altrove, le auto viaggiano a fil d'asfalto (Miami Vice), le pallottole sfiorano o non perdonano (Heat), gli sguardi sono sempre ultimi sguardi (insieme alle vetrate sull'oceano di Heat e Miami Vice, Chris lo ritroviamo in una scena notturna davanti all'oceano di Los Angeles, e soprattutto salvare ciò che abbiamo imparato ad amare: Maya – (Heat)). I codici dei criminali sono rigidi (Heat) perché ne determinano la sopravvivenza in questo noir metropolitano dove nessuno sembra poter sfuggire al destino che si è scelto, senza passato, senza futuro, nella goffa immediatezza del presente e del qui e ora e del potersi staccare da qualsiasi oggetto o casa terrena in più di cinque secondi netti (Heat, cit. De Niro). Anche chiudere i conti, non è mai semplice, ne sono tutti ossessionati, il rigore e la maniacalità per Mike, la ricerca del lupo solitario e della sua serialità per Lou (Mark Ruffalo, agente dell'antirapina), due agli antipodi come De Niro e Pacino in Heat. Per chi ha vissuto il caos l'ordine è la sola speranza di salvezza. Possa esso essere possibile al di là del bene e del male.