repulsion (1965)

Secondo lungometraggio di Poalnski, e pellicola in un certo qualsenso che anticipa i tempi sia per quanto riguarda le tematiche, che l'uso della tecnica. Infatti la grande scelta del regista sta nell'avere scoperto come direttore della fotografia il grande Gilbert Taylor, il quale stravolge l'uso delle luce e s'inventa letteralmente le posizioni della mdp. Proprio per questo motivo sembra una pellicola girata ieri con il b/n.
Il tema, tanto caro a Polanski, quello cioè della dissociazione psichica, verrà approfondita successivamente con Rosemary's baby nastro azzurro a New York e, invertendo il sesso del personaggio principale, con L'inquilino del terzo piano.

Un film che ti lascia dentro un'angoscia vera e terribilmente affascinante...

Splendido film di Polanski sulla psicosi, una bravissima Deneuve scivola velocemente nel baratro portando con sè lo spettatore.
Ottimi gli effetti audio, rumori ripetitivi come la goccia che cade, i passi che si avvicinano, una scala ripetuta ossessivamente al pianoforte rendono l'idea, ancor + delle immagini, del tormento interiore della protagonista.

Bellissimo film di Polanski, inquietante e onirico, che ricorda i suoi primissimi esordi nel cortometraggio. Soprendente la Deneuve.

Il commento di Rask...che mi precede, toglie qualsiasi valore a qualsiasi ulteriore commento io possa aggiungere.
Davvero un capolavoro!

Il cinema è l'unica arte che può accedere alle percezioni immediate, quelle che precedono tutto e sono il sostegno necessario di qualsiasi elaborazione cosciente. Non c'è quadro, romanzo o musica che sia in grado di ricostruire (e non semplicemente evocare, tramite simboli e retroazioni) il complesso universo della coscienza percettiva.
Quando poi ci sono in gioco due menti così interessanti, quella schizofrenica (della protagonista) e quella psicanalitica (del regista) il risultato è un film imperdibile. Tutta la potenza del cinema imbrigliata da un grande regista, dotato di eccezionale intelligenza emotiva e di ottima capacità riproduttiva.
Polanski non ama la simbologia; non c'è nulla di oscuro o indiretto. C'è solo la cinica, perfetta, fedele ricostruzione di uno stato mentale, di una notevole manifestazione autodistruttiva dell'oggetto più complesso dell'universo. E basta.