fuori (2025)

Avanza a fatica, ma resta un bel film con tre bravi interprete (meravigliosa la De Angelis).

Film meraviglioso, pieno di vita e candele che bruciano su ambo i lati, come i pazzi di Kerouac, come Goliarda, <sì, è il nome> come le inquadrature di Mario Martone, ognuna sembra come provenire dal futuro e fiondarsi al passato incorniciata sulla credenza dei nonni che furono, soprattutto gli angoli le piazze le case di Roma, la sua vitalità che sembra esplodere dallo schermo così come la vitalità di Goliarda Sapienza, una eccezionale e sapientemente distratta Valeria Golino, sempre fuori dal contesto eppure così a fuoco, così centrata, così piantata al centro della vita con una consapevolezza di straordinario fascino di una vita come se fosse rubata, strappata con la forza, eppure leggera come quell'attimo che sembra chiamiamo felicità.

Siamo proprio agli inizi degli anni 80 ed è un periodo di transizione di un paese che aveva sogni finiti gradualmente nella conflitto e nella lotta armata. C'è come un'atmosfera di ristagno e trasformazione. E Goliarda Sapienza fra lavori saltuari di correttrice di bozze altrui e poca speranza nel veder pubblicato quello che sarà il suo capolavoro, L'arte della gioia, conosce un mondo, quello dietro le sbarre più ricco di umanità rispetto ai salotti borghesi. Un rapporto che nasce dentro il contesto carcerario, ma matura gradualmente aldifuori di quella realtà. Il rapporto tra questi due personaggi è il perno dell'intero film, curioso nel suo sviluppare diverse sfumature fra erotismo fino a qualcosa che può essere considerato materno. Magnifiche sia la De Angelis e la Golino (brava anche Elodie), non offre uno sviluppo lineare o una direzione precisa. Vive il momento assecondando l'estemporaneità di quel peregrinare nel fuori il carcere ed assecondando probabilmente lo spirito libero della Sapienza.

Buon biopic che racconta un pezzetto di vita della scrittrice Goliarda Sapienza. Pellicola intensa e ben fatta. Bene il cast.

Martone, nel cinema italiano contemporaneo, è probabilmente il miglior soggettista in circolazione (insieme alla sodale moglie Di Majo). Badate bene però: soggettista, non sceneggiatore. Perché ha una capacità innata di trovare spunti e soggetti reali dal fascino smisurato, incredibilmente interessanti (Vale per il processo Scarpetta/D'Annunzio di Qui rido io, così come lo spunto originale alla base di Nostalgia). Poi però non fa mai un vero e proprio scatto di qualità in sceneggiatura e i film appaiono spesso senza mordente, senza la giusta emozione, senza sparare tutte le cartucce in tiro. Degli ultimi mi sento di salvare solo Qui rido io ma questo Fuori non fa eccezione. Bellissimo spunto (la stessa Sapienza si diceva offesa che nessuno avesse fatto un film su questa vicenda) ma poi manca una concretizzazione emotiva vera e propria che ti faccia amare davvero il film a pieno.
Non è un caso che Martone, tra Cannes e Venezia, sia sempre in concorso ma poi non concretizzi mai un premio vero e proprio. È perché i suoi soggetti sono bellissimi, un po' meno i film fatti e finiti.
La parte centrale, però, quella dedicata all'amicizia/amore tra Goliarda, Roberta e le altre ragazze è effettivamente bellissima.

E' il racconto di un breve periodo della vita di Goliarda Sapienza, fra il carcere e il "fuori" dal carcere. Una storia di amicizia e amore fra la scrittrice e due donne conosciute in carcere. Non solo: è il ritratto di una donna "fuori" dalle righe. Dal punto di vista cronologico il racconto è tagliato a pezzi, poi ridistribuiti senza ordine di tempo, un po' come succede nel romanzo che ha reso celebre la scrittrice, L'arte della gioia, che è, insieme alla sempre bravissima Valeria Golino, l'altro grande protagonista di questo bellissimo film.