le assaggiatrici (2025)

SPOILER

1943
La popolarità di Hitler tra i tedeschi è ai minimi.
Berlino è sotto le bombe, le donne aspettano mariti e fidanzati di ritorno dalla campagna di Russia.
Il Fuhrer lo vedremo solo ritratto appeso a un muro in una foto. Non capovolto.
Adolfo è in paranoia culinaria, oltre che militare.
Ha paura di essere avvelenato – perlomeno c'è consapevolezza di non essere più nel pieno delle grazie del popolo – e assolda coercitivamente alcune donne per testare le vivande.
Vediamo le pene amorose e umane delle donne tedesche.
Udiamo in lontananza l'Operazione Valkyria.
Non capiamo come sia stato possibile che un'ebrea senza documenti possa essere entrata nello staff delle assaggiatrici.

"Quante probabilità ci sono che sia avvelenato?" "Rischiamo comunque di morire tutt'i giorni". Fosse presa sul serio almen'una volta, quest'argomentazione svuoterebbe il senso del cinema antibellico per inserirlo nel mare magnum dell'opere dedicate alla nostra finitudine. Soldini adatta l'omonimo Premio Campiello 2018 della Postorino, che infatti apre il suo testo con Brecht: "Nel mondo l'uomo è vivo solo a un patto: / se può scordar che a guisa d'uomo è fatto", e tiene la guerra offscreen. Ma prima d'accettare l'incarico, la trasposizione era stata offerta alla Comencini che l'aveva sviluppata finché costretta ad abbandonare la regia, ma non la sceneggiatura, per via dell'accavallamento con "Il treno dei bambini". L'esito pasticciato è indigesto, con uno stile imprevedibilmente televisivo per il filmmaker milanese cresciuto a Rohmer e Antonioni: archi, primi piani, svenimenti. "L'ho visto ma non l'ho sentito" (Davide Turrini), "trama esile" (Valerio Caprara), "onesto ma non riesce ad incidere" (Andrej Bosco), "cerca una strada più intima, però... resta ... a metà strada, in una strana terra di mezzo, anche affascinante, ma dove l'impeto ... è frenato da una forma elegante e fredda" (Simone Emiliani).