l'imbalsamatore (2002)

Con tutti i difetti e le manchevolezze di un film estremamente acerbo Garrone rivela al mondo la forza cruda di un cinema che nel racconto di un'ossessione che non ha vincitori nè vinti, ma solo la necessità stessa di essere realizzato, qualunque sia l'identificazione a cui è portato lo spettatore.
Per quanto ci siano difetti logici nella sceneggiatura la recitazione imperfetta di Valerio Foglia Manzillo e Elisabetta Rocchetti genera intensi effetti di realtà nell'inesperienza dei due attori, perché ha l'effetto di renderli deboli e dispersi di fronte alla maggiore sicurezza di un bravissimo Mahieux, illuminato con tonalità giallastre che esprimono lo squallore del personaggio.
Un cinema di grande forza dinamica, capace di arrivare con tale intensità proprio grazie alla sua imperfezione. Il finale è bellissimo e sofferto, con l'inquadratura scura che costituisce una rima con le molte inquadrature estremamente scure presenti nel film, fra cui spicca una scena di sesso molto bella.

"L'imbalsamatore" è così bello perché è uno di quei film che non ti sai spiegare: potresti enumerare tantissimi difetti, eppure la forza emotiva della vicenda e il modo così diretto e semplice con cui viene raccontata è tale da rendere questi difetti elementi formali di valore, che aggiungono valore al contenuto.
L'anno scorso Garrone ha fatto "Dogman", un film più maturo e molto più "perfetto", che racconta proprio come "L'imbalsamatore" un'amicizia necessaria, stringente, distruttiva. Nonostante Dogman sia un film decisamente più maturo, rimango maggiormente legato alla potenza de "L'imbalsamatore", forse anche perché è in grado di esprimere lo squallore utilizzando atmosfere tipiche del noir.
E poi, c'è quella colonna sonora dei Banda Osiris, che sembra uscita dalla scena finale di Chinatown se fosse stata girata da Michael Mann: malinconica, insondabile, eppure potrebbe essere solo lei la musica del film...