una scomoda circostanza - caught stealing (2025)

Vorrebbe essere un pulp movie tipo quelli di Tarantino o Guy Ritchie, c'è la trama incentrata su equivoci, soldi e intrecci assurdi, ci sono i mafiosi russi, c'è la polizia corrotta, la gang degli ebrei cattivissimi, personaggi sopra le righe e tutto...ma manca di quel mordente, di ironia e di quel black humor che contraddistinguono i film di questo genere.Il tono è più cupo e serio di quello che ti aspetteresti da un film del genere e da quello che inizialmente sembra promettere. Alcuni punti si arriva al drammatico e ha poco di divertente. Personalmente non mi ha fatto impazzire, nella parte centrale arriva anche ad annoiarmi, si riprende nel finale nella resa dei conti ma tutto sommato è un film facilmente dimenticabile, nonostante il buon cast di attori , prima di tutti Liev Schreiber, Vincent D'Onofrio nei panni del duo ebreo , tanto buffi quanto spietati.

Mi sono annoiato parecchio ed e' tutto prevedibile. La morte della ragazza poi veramente gratuita era l'unica che teneva su la storia. Insipido.

Le ragioni per cui il regista di The Whale, che poteva vantare la spinta del successo di critica e pubblico aldilà delle garanzie artistiche e del suo status autoriale, abbia poi deciso di indirizzarsi verso un neo-noir di questo tipo sono tra i grandi misteri dell'umanità.
CAUGHT STEALING è un film violento, quasi sadico e carnale, tanto che la sospensione dell'incredulità nei confronti delle peripezie che il protagonista fa, anche con un rene appena rimosso, viene quasi imposta. Ma questa violenza, assieme al tema sulla dipendenza da alcol, sono le uniche cose un minimo personali all'interno di quella che è una storia di autodistruzione e vendetta degna di un regista neofita qualunque.
Darren Aronofsky mostra un'America non-attuale totalmente degradata, con una visuale su New York a 360°, ma il gioco del pulp movie funziona fino ad un certo punto perché, a partire da quello che voleva essere un film coeniano, dei fratelli Coen rimangono solo i gangaster caricaturali.
La trasformazione del protagonista è impalpabile (nonostante il superamento del trauma sia un tipo di narrativa del tutto attuale nei film di genere) perché lui si trasforma in una macchina da guerra avida di soldi in maniera quasi inumana. Si è distanti persino dal rapporto di priorità che si crea con il gatto. Infine, quest'idea molto fantasiosa della polizia corrotta totalmente libera di far quello che vuole è vecchia di almeno 20 anni.