reality (2012)

Vale i soldi del biglietto,bel film che non delude...chissà se esce sub. ita

I film di Garrone sono sempre una vera e propria esperienza da assaporare fino in fondo. Le sue opere meritano sempre di essere viste, se non per il tema almeno per la superba tecnica del regista.
Chi si aspetta(va) Gomorra parte seconda può (poteva) restare fuori dal cinema, come chi da Primo Amore si aspettava L'Imbalsamatore la vendetta.
Reality ha in comune con Gomorra il realisticamente spietato ritratto di un'Italia (la vanitosa ed esagerata Napoli, come l'Andreotti di Sorrentino, è solo il simbolo più estroverso di un comportamento comune in tutto il paese) che vive perennemente sulla sottile linea, sempre più sfocata (come le persone che circondano il nostro Luciano) che divide la realtà dalla finzione.
Orgasmici e vorticosi piani sequenza, panoramiche, pulsanti primi piani raccontano la vita di Luciano, un uomo che (al sud come al nord) tira a campare fin quando non è convinto di aver trovato la gallina dalle uova d'oro: un provino per partecipare al Grande Fratello.
Immagini fortissime, la finzione (che vive nella testa dei personaggi) divora la realtà e la risputa sotto forma di degrado delle case vecchie con i muri incrostati, le stanze minuscole e le cucine povere.
Reality: la realtà finzione o la finzione che diventa realtà? Cercate la risposta nel film, sempre che ci riusciate...

rappresentazione risaputa di un italia che affoga nello star system,ma girata davvero in modo impeccabile. garrone si conferma un grande regista

Garrone assieme a Sorrentino è attualmente uno dei migliori registi italiani contemporanei, con una sensibilità originale e iconoclasta che trasuda in tutti i suoi film, nel cercare la "storia" non a discapito dei contenuti, ma soprattutto la capacità di reinventare storie attuali, che smascherano la nostra società. Reality è un capolavoro, dove Gomorra reiterava il clichè della malavita, trasformandolo in qualcosa di terribilmente reale e soprattutto desolante, in questo Garrone mette a fuoco la macchina dello spettacolo, l'italietta pedisequa, ignorante e berciante, in cui perfino chi non vuole diventare famoso, si lascia ipnotizzare dalla mediocrità dello spettacolo. Un mondo dove non BISOGNA ESSERE SE STESSI, ma scegliersi un ruolo, che sia INTERESSANTE PER IL PUBBLICO, perchè siamo noi mentecatti davanti allo schermo a (credere) di comandare, attraverso i nostri(finti) gusti. Mentre la macchina del reality usa i suoi stereotipi per raggirare tutto e tutti e trasformare tutto in PRODOTTO MASSIFICATO DECEREBRATO e soprattutto INUTILE. Fà specie la storia con Luciano, un Aniello Arenà strepitoso, maschera tragicomica, complice della sua fissazione, popolano autentico, piegato dal desiderio del REALITY. Essere famoso per 5 minuti: Warhol docet, ma per chi? Le veline, i coatti, gli pseudointelletuali, i ricottari da bar, la MASSA belante e pecoreccia, che sà a malapena leggere, si schianta con il SUV o la Mini, mangia fast, e (non) pensa, perchè la Tv è il loro cervello. Insomma tutto questo è quello che siamo, non tutti spero fortunatamente. Sono rimasto sorpreso dallo svolgimento della trama, perchè pensavo che Garrone avesse scelto una strada interessante ma semplice, invece il suo contraltare ha la forza di far riflettere, sul GF, la TV, le star televisive, costruendo una commedia nera, che agita la coscienza collettiva, sperando che faccia riflettere. Finale superbo, per me non era pensabile, ma è la quadratura del cerchio,

SPOILER
sorprende la Gerini in versione Marcuzzi.

Uno spaccato dell'Italia degli ultimi 20 anni dominati dall'edonismo consumusta e dal grande pifferaio.
Masse dal cervello lavato elevano ad eroi di successo idioti palestrati e ragazze disposte atutto per apparire.

l'unico difetto di questo film é che non aggiunge nulla di nuovo; le macerie etiche, culturali ed economiche lasciate da questo periodo terribile sono evidenti a tutti.
A tutti quelli che possono vederle; s'intende!

buona notte e buona fortuna.

Magnifico, da vedere e rivedere, un film davvero riuscito. Un ritratto lucido ed efficace di un popolo ormai "anestetizzato" dalla tv, che non sa più distinguere i reality dalla realtà, privo di ogni capacità di giudizio autonomo e di riferimenti culturali. Un film sospeso tra le atmosfere teatrali alla Eduardo De Filippo e qualche voluta citazione al cinema di Fellini , con un cast strepitoso di attori professionisti e non, alcuni scelti dalla strada e straordinari nella loro interpretazione.

Una splendida fotografia delle ossessioni individuali e collettive che ci circondano, in un mondo dove la meritocrazia deve lasciare (quasi) sempre il passo alla fortuna e all'apparire ad ogni costo.

Aniello Arena è strepitoso e non esagera chi prima di me ci ha visto i tratti del miglior Troisi d'epoca.

La scena iniziale del matrimonio cafone è, poi, un piccolo cult.

Qualche difetto : la truffa dei robottini è inutilmente laboriosa, ma soprattutto delude il finale troppo all' "acqua di rose"

SPOILER

Bel film,merita il prezzo del biglietto.
Ma Gomorra rimane un'altro pianeta.

Ottimo Garrone,bravi gli attori. Il film è un capolavoro che incolla lo spettatore dalla prima all' ultima scena. Musiche e regia da Oscar

sfolgorante nella messa in scena e nello stile registico, ottimamente recitato, il film ha il suo limite nella sceneggiatura dal fiato corto, che parte in tromba ed incanta fino a metà del suo percorso, per poi imballarsi come un quattrocentista in acido lattico, incantandosi come un disco rotto su un'unica nota (la follia del protagonista), ribadita pedantemente fino alla noia. 8 per la prima parte, 5 per la seconda, (più mezzo punto per il bellissimo finale).

E' uno spaccato sociale, come e più di Gomorra. Sorpresi? Per l'epilogo ognuno (no niente spoiler) ognuno trarrà le sue conseguenze, ma è come se questa voglia di appartenenza glamour non ci appartenesse. I luoghi comuni, i clichè diventano arte, ma non è il cinema italiano che invecchia. Credo si tratti di un'umanissima rappresentazione di una società italiana ancorata al dopoguerra. Da lì non abbiamo fatto un passo avanti. Dai tempi di Bellissima o Lo sceicco bianco, da quelli del Bidone e del Giudizio Universale, con l'estrema unzione (rinuncia) atta a ricarburare lo spirito anzichè il materialismo greve dell'Immagine (immaginaria?). E' un rituale chiassoso, così Felliniano, quello che circonda Luciano, la sua sorprendente ingenuità/stupidità, l'apparenza popolare da Uomo del giorno in costante attesa di una fortuna che chiama in causa, come nell'ultimo Ciprì, il consenso di massa, perfino la Cristianizzazione claudicante e imperativa del microcosmo televisivo. "Lui ci guarda" sembra indicarci il film, e non sappiamo più se pensare a Orwell, alla Divinità o a qualche odioso agente del fisco. Poteva dirci di più questo magnifico film di Garrone? Non credo. Alla fine siamo tutti prigionieri - che paradosso, pensando ad Aniello, alla sua libera uscita da cittadino "civile" - incapsulati in uno spazio cosmico, come in un film di fantascienza, dove regna l'imbecillità sovrana dello spazio chiuso televisivo. "Tutto così vecchio" si dirà alla fine. Verissimo. E illuminato, si fa per dire, dalla speranza di una modernità che si esaurisce nella lista della spesa di un centro commerciale, in una serata in discoteca, in un matrimonio foriero di glamour e improbabili parodie Elisabettiane. Persuasione: dai piccoli imbonitori dei canali(ni) regionali si passa al defilè di promesse della Grande Casa. Citazione doverosa per Nando Paone ("Benvenuti al sud"), memorabile amico di famiglia di luminose reminescenze antiche (i De Filippo di Napoli milionaria)

Attesa pienamente ripagata, un film straordinario. Non solo per la capacità di Garrone di trasfigurare la magnifica ossessione di un sogno di gloria nei confini di una fiaba nazional-popolare (inequivocabile il sublime piano sequenza d'apertura), ma soprattutto per come racconta e umanizza i tarli della società dei consumi, incapace di superare i propri limiti e di vincere contro lo strapotere dell'apparenza.
Non un film sulla cattiva tv ma sul pubblico illuso che perde la propria identità fino a diventare massa indistinta, merce, nulla, e che trova completezza in un finale sospeso nell'esistenziale, dove l'incanto ha definitivamente ceduto il passo alla cruda realtà.
Il regista fa sua la lezione del grande cinema italiano di De Sica e Germi, di Fellini e Visconti fino a Pasolini, senza imitazione ma con un gusto citazionista raffinatissimo (la famiglia di Luciano abita nel famoso "palazzo del colera" a Napoli, luogo principe di film indimenticabili), riesce a mantenere perfettamente in equilibrio la commedia e il dramma senza mai cadere nello stereotipo o nel grottesco gratuito (cosa che, ad esempio, l'ultimo Ciprì non è riuscito ad evitare) e valorizza al massimo un cast portentoso, una coralità di voci e umori memorabile dal quale si erge inevitabilmente la maschera sognante di Aniello Arena, sorta di Totò/Troisi che si atteggia a De Niro.
Applausi per un film emozionante e per un regista strepitoso.