12 anni schiavo (2013)

Non c'è niente di nuovo sotto il sole, verrebbe da dire, la schiavitù, materia della quale ogni anno Hollywood attinge a piene mani, pare non aver ancora saturato l'argomento, tra le molteplici prospettive dalla quale è inquadrato il tema, nel cinema moderno sempre meno retorico, trattato con più distacco, McQueen legittima questa ennesima opera sull'argomento per il solo linguaggio, che fa la differenza. Oramai sul pubblico svezzato difficilmente sortisce effetto la reiterata riproposizione di una palese ingiustizia ma McQueen sa come colpire, il personaggio di Lupita Nyong'o in questo senso è tutto merito suo (certo spartito con Ridley), nel senso che il successo di questo debutto è merito della contestualizzazione che il suo personaggio preso a piccole dosi ha nel film, ma su di lei ci torno dopo. Torna a trattare un biopic su un prigioniero, in maniera meno indipendente, dà un freno ai lunghi piani sequenza, o alla lenta progressiva discesa nella lancinante sofferenza rivelata dettaglio per dettaglio condividendola col pubblico, utilizza il giusto rapporto autore/pubblico per non deludere i suoi fan di nicchia e per rendersi accessibile al pubblico mondano. Infatti il sospetto, dato il successo nell'award season, che avesse troncato col suo cinema in un drammone più convenzionale era presente e invece no, è McQueen in piena regola, l'uso della camera fissa, lento, all'inizio si avverte di più anche per quest'atmosfera solenne (forse anche troppo) che la colonna sonora scandisce, l'orrore della carne maciullata, lo stesso Fassbender (che fa piacere veder non spezzato questo binomio), poi questo utilizzo dei flashback insinuati all'interno della narrazione come flusso di coscienza, per il resto tante scommesse vinte, quella su Ejiofor attore buono ma ancora non così familiare al grande pubblico, apprezzabile questo assemblamento di piccole parti, attori centellinati e dosati a seconda del fabbisogno della trama, i più famosi come Giamatti e Pitt proprio limitati a dei cameo, Cumberbatch e Dano l'uno a contrapposizione dell'altro, ad occuparsi della prima parte, e poi nella 2° arrivano Fassbender e la Nyong'o, meravigliosi entrambi. Impressa mi resta lo sguardo fisso nella notte di Fassbender a scrutare nel volto di Ejiofor un cedimento che possa tradirlo, lunga e tensiva, e la Nyong'o con un esordio breve ma concentratissimo, come accennato sopra merito dell'utilizzo che ne fa McQueen, piccole inquadrature mute, rapidi stacchi, le violenze perpetrate in maniera così naturale, ed è proprio quello a disturbare, una fanciulla innocente tra 2 fuochi, da una parte subisce la possessiva passione carnale di Fassbender dall'altro la gelosia della moglie. Le poche volte che apre la bocca sono drammatiche richieste di eutanasia, in un trasversale confronto (del 2 marzo) sicuramente non c'è l'istrionismo della performance della Lawrence che nel suo di film va proprio ad irradiare di luce propria una prima mezz'ora stanca, sommessa, legittimando il successo prematuro dell'anno scorso, statuetta che avrei conferito alla Riva (anche per il bel ricordo che ho diretta da Pietrangeli), tanto la Lawrence non scappava, si notava che non sarebbe stato un successo passeggero, di lì a poco si sarebbe confermata e l'occasione per attribuirgliela si sarebbe presentato presto, ed eccolo appunto un anno dopo.