il brigante di tacca del lupo (1952)

Altro lavoro di Germi particolarmente attento alle tematiche sociali e populiste del sud e molto simile al suo precedente "In nome della legge" per contenuti e per ambientazione ( gli ufficiali che devono fare i conti con l'omertà del posto, paesaggi brulli e bruciati dal sole che rimandano ad una certo gusto western, molto in voga in quel periodo oltre oceano ). A braccetto per buona parte del film le due anime, antitetiche, della giustizia neo-italica fatta di ordini gerarchici di stampo militare e sana arte di arrangiarsi: le rappresenta da una parte indefesso Capitano di Nazzari, dall'altra lo scafato Commissario di Urzì. Quest'ultimo è decisamente più simpatico.

Un cult sempre-verde, imperdibile per gli appassionati di storia italiana e per i fan del grandissimo regista Pietro Germi, padre di capolavori indiscussi come "Divorzio all'italiana", "Un maledetto imbroglio", "Sedotta e abbandonata" e "Signore & Signori" (cineasta che, tra l'altro, fu anche l'inventore-sceneggiatore di "Amici Miei" di Mario Monicelli, film che non potè dirigere per via delle sue condizioni di salute, già precarie in fase di scrittura).
"Il brigante di Tacca del Lupo" è un film di chiara matrice storica-sociale, ma ricco di epicità, di sentimento e di emozioni, mai banale nello svolgersi delle vicende ed anche piuttosto interessante a livello storico. Un gioiellino di rara efficacia, invecchiato benissimo nella sua direzione degli attori e nella sua fotografia eccezionale: un film interpretato in modo divino da Amedeo Nazzari, dalla voce squillante e dallo sguardo acceso e spietato; un Nazzari per la prima volta nei panni di un capitano dei bersaglieri che ha come compito quello di scovare un capo dei briganti soprannominato "Rafa rafa". Ottima anche la prova di Urzì, altro attore di grande talento ed espressività, e brava anche la Greco.
Epica la scena dell'arrivo di Nazzari che dice qualcosa tipo (al plotone): "Avete mezz'ora per rimettervi a posto d'abito. La forma conta più del..."
In conclusione, da vedere! Se non altro per conoscere un po' di storia italiana.

L'ottimo commento che mi ha preceduto ha spiegato perfettamente pregi e difetti (pochi) di questa pellicola di Germi che ci racconta gli avvenimenti accaduti nel Sud Italia dopo l'Unita' D'Italia...
Un gruppo di briganti è contraria a questa unione e lottera' fino alla morte per difendere le proprie idee...forse è in questi frangenti che nasce la "Mafia".
Nazzari è l'imperturbabile capitano ligio al dovere e rappresentante delle forze armate di Vittorio Emanuele II,piu' di una volta si rivolgera' ai paesi ribelli dicendo che anche loro sono "Italiani"!
Uno squarciato di storia a molti sconosciuta che il regista è bravissimo a riprendere...
Un po' superata e retorico il personaggio femminile che cerca vendetta...

Suggestivo affresco dell’Italia meridionale post-unitaria che ricorda alcuni western di Ford, non solo per la somiglianza tra le uniformi nordiste e quelle dei bersaglieri ma anche e soprattutto per la connotazione mitica (anche se non in maniera assoluta) del racconto, che nasce da una lettura romantica e moraleggiante (tipico della prima parte di carriera di Germi) di avvenimenti ai quali si può far risalire la nascita della nostra nazione. Infatti il film nel suo andamento generale è principalmente un film di avventura, in cui vengono approfondite poco alcune questioni fondamentali (come i motivi del brigantaggio), non privo però di notazioni storiche a mio avviso azzeccate. Questa incertezza di fondo può essere vista come la testimonianza del fatto che il film fu realizzato in una fase di passaggio, in via di definizione, sia del cinema italiano che del percorso professionale di Germi, ed è evidente nel ritratto dei due personaggi principali: il capitano Giordani e l’ex commissario borbonico Siceli.
Il capitano è una figura romantica, ligia al dovere, senza dubbi o debolezze di sorta, funzionale quindi a quella retorica consolatoria con cui si edulcora l’interpretazione dei fatti; interpretato da un Nazzari esteticamente perfetto nella parte, ma con una recitazione troppo rigida e impostata, ancorata allo stile del cinema dei “telefoni bianchi”.
In Siceli, interpretato da un Saro Urzì straordinario, c’è invece il Germi cinico e disilluso dei film successivi, quello che guarda con occhio critico e realista la storia e la questione meridionale in particolare. Un personaggio che sembra uscito dalla penna di Tomasi di Lampedusa, nella cui ambiguità si riflette l’ambiguità di quel periodo storico, una fase di disordine degli ideali in cui l’opportunismo sembra la guida dei comportamenti migliore possibile, un periodo che la storiografia ha cercato, e cerca, di esorcizzare nascondendo dietro la parola “brigantaggio” una realtà molto più complessa e controversa di quella che si vuole far credere. Non mi sento di esagerare se dico che raramente il cinema italiano abbia regalato un personaggio di tale carica antropologica, anche se ammetto di non sapere quanto questo sia merito dell’autore del racconto da cui il film è tratto (tale Bacchelli) e quanto invece sia merito di Germi e degli sceneggiatori Federico Fellini e Tullio Pinelli (quest’ultimo sceneggiatore dei capolavori dello stesso Fellini).
Nel film fa capolino anche il melodramma, con una vicenda che per temi (l’onore) e toni dipende fortemente dal contesto culturale e sociale, forse non indispensabile al racconto ma che riesce ad intrecciarsi col motivo principale del film senza forzature.
E’ indubbio che siamo di fronte a un buonissimo film che se realizzato qualche anno dopo sarebbe diventato un capolavoro indiscusso del cinema italiano.