le citta' di pianura (2025)

Due depressi (bidimensionali e uguali nella caratterizzazione) incontrano un giovane rigidone integerrimo che non si sa perché si mette in auto con due ubriaconi. Vagano per il Veneto al pari dei neuroni nella pianura cerebrale di Fossai tra zoom retrò ed esibizioni fotografiche. L'abuso di stracci musicali trascina il racconto in un peregrinare stanco e noioso. L'arrivo tanto atteso del Genio è una beffa per lo spettatore che nell'attesa si è solo stramegarotto u cazz Finisce e non si vedeva l'ora che finisse.

Ne ho apprezzato l'anima ma nel complesso mi è risultato troppo noioso e difficile da seguire.

Forse conviene vederlo d'astemi, sennò ci si vede quel che non c'è: "I vitelloni", "Il sorpasso", Mazzacurati, Kaurismaki, Wenders, le bischerate monicelliane. Finalista Premio Solinas 2020 per il miglior soggetto (https://cinema.icrewplay.com/premio-solinas-2020-i-nove-finalisti/), Capovilla credibile come quando cita Žižek ogni 3x2, mesta ballata on the road from nowhere to nowhere in linea col debutto di Jarmusch "Stranger than Paradise" (1984), "Una Storia Vera" di Lynch (1999), "Nebraska" di Payne (2010). "Il meglio è un sonno briaco sulla spiaggia" ("Le meilleur, c'est un sommeil bien ivre, sur la grève": Rimbaud, "Mauvais Sang", 1873; https://books.google.it/?id=oljyOpjXJ4AC&&pg=PG204&dq=%22Le+meilleur,+c'est+un+sommeil+bien+ivre,+sur+la+gr%C3%A8ve%22). Ci siamo ridotti a "Groundhog Day", l'uomo-criceto di Bowman mentre fa jogging sulla Discovery One fra i colleghi crioibernati prima della disconnessione d'HAL 9000, l'eterno ritorno neozoroastriano di Nietzsche. M'almeno Kubrick offriv'a Dave una way out, non la resiliente manutenzione dell'esistenza ("Sono troppo vecchio per imparare a crescere": immane lezione di vita dei GenX ai GenZ). "Cities of the Plain" è il 3° famigerato romanzo della "Trilogia della frontiera", McCarthy '98: letteratura e cinema filosofici sull'accidia per il 3° millennio.

Filmetto con ottimo spunti.. viaggio nostalgico tra generazioni e in iniziazioni in questo scorrere inesorabile e malinconico. Peccato che non lasci molto

Le scorribande etiliche di due folletti che vagabondano per il Veneto diventano rito di iniziazione grazie all'incontro con il buon Giulio, pacato laureando in architettura che imparerà da loro l'arte di vivere l'istante e la libertà dai condizionamenti.

Ma le zingarate di monicelliana memoria e i bar che sembrano usciti da un film di Kaurismaki non bastano a consolidare quello che poteva essere un ottimo spunto creativo. I momenti di stanca si susseguono, il ritmo arranca e alcune imperfezioni nel missaggio del sonoro innervosiscono pure un po'.

La scelta registica di esagerare con le musiche di sottofondo anche durante i dialoghi è piuttosto fastidiosa, soprattutto se si opta per scarne litanie voce-chitarra dall'andamento vagamente psichedelico, il cui cantato dal tono beone e addolorato non fa che rendere le scene più deprimenti anzichè arricchirle.

I protagonisti però rendono benissimo la parte: i primi piani su Capovilla e il compare "Carlobianchi-CharlieWhite" che filosofeggiano sul senso della vita sono forse la cosa che funziona meglio, insieme a qualche trovata comico-surreale piuttosto spassosa. Mentre i tentativi di fare un apologo socio-ambientalista sulla spersonalizzazione della provincia veneta, devastata dal cemento e dall'abbandono, rimangono in superficie.

Il "tesoretto" mitizzato dai due protagonisti sembra simboleggi più che altro la voglia di emanciparsi da un vissuto che rimane cupo e grigio, nonostante lo si tenti di ravvivare con ripetuti lampi alcolici. Ma l'importante è continuare a scavare, anche quando si è capito che quello che si cerca non può più essere lì.